劇情介紹
天堂影視劇情片《黨同伐異》是一部由大衛·格里菲斯導演執導，麗蓮·吉許,梅·馬什,羅伯特·哈倫,F.A.特納,薩姆·德·格拉斯,米蘭·庫柏等演員精彩演繹的美國電影，手機免費觀(guān)看高清未刪減完整版電影大全就上天堂電影網(wǎng)，更多相關(guān)信息可移步至豆瓣電影、電視貓或劇情網(wǎng)等平臺了解。
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本片又譯作《黨同伐異》，是D．W．格里菲思最具創(chuàng )作野心的作品。由于受到《國家的誕生》驚人賣(mài)座的影響，格里菲思遂再接再勵拍攝一部場(chǎng)面更大，內容更有深度的影片。他花了一年半的時(shí)間，動(dòng)用了二百萬(wàn)美元的制作費，拍攝成片長(cháng)220分的巨片（原版長(cháng)480分）。可惜本片在1916年9月于紐約公映時(shí)，并沒(méi)有受到預期的歡迎。本片所以賣(mài)座失敗，原因很多，最主要是格里菲思在本片所采用的故事結構太復雜，導演手法已超越當時(shí)觀(guān)眾的接受能力。加上主題過(guò)于嚴肅，其中提倡的寬容和反對暴力的論調跟當時(shí)美國的高昂參戰情緒引起沖突，因此未能受到普遍歡迎。不過(guò)，人們卻不能否認這是一部電影藝術(shù)上的不朽杰作。《忍無(wú)可忍》由四段不同時(shí)代發(fā)生的故事組成：巴比倫的沒(méi)落、耶穌基督的受難、法國的圣巴托羅米宗教大屠殺，以及二十世紀初美國的勞資沖突。格氏描述他自己的構想：“四個(gè)大循環(huán)故事好象四條河流，最初是分散而平靜地流動(dòng)著(zhù)，最后卻匯合成一條強大洶涌的急流"。本片一開(kāi)始，是一個(gè)母親推搖籃的鏡頭，插入惠特曼的詩(shī)句：“如今如同昨日，世間的人情變化循環(huán)無(wú)窮。搖籃搖動(dòng)著(zhù)，為人類(lèi)帶來(lái)同樣的激情，同樣的優(yōu)樂(lè )悲歡。"這字幕之后，展開(kāi)第一個(gè)作為全片基調的現代篇故事。隨著(zhù)劇情的進(jìn)展，導演經(jīng)常切入另外三段故事，成為四段平行發(fā)展。最后，畫(huà)面仍回到母親和搖籃，呈現出“人類(lèi)從不容異已到寬容的進(jìn)化"的主題。作為故事核心的現代篇“母與法"，內容描述四個(gè)失業(yè)的男女工人從小鎮來(lái)到都市中找工作，有人誤入歧途，有人渴望過(guò)正常的家庭生活。正派的男主角被誣陷為殺人兇手，被捕后判處死刑。行刑之日，真兇良心發(fā)現，在最危險的一刻將男主角救了出來(lái)。從這個(gè)故事中，可以看出二十世紀初期美國的一般社會(huì )狀況：農村不安定，都市陰暗而復雜、勞工生活困苦、法律問(wèn)題重重等。格里菲思在本片中進(jìn)一步表演他在“平行剪接"方面的杰出才能。他利用四段故事中的類(lèi)似情景作比較剪接，使分散的情節顯得統一有力，并因類(lèi)似鏡頭的多次重復而使劇情產(chǎn)生出熱情奔放的情緒高潮。譬如有一段鏡頭是這樣剪接的：一、耶穌基督被士兵押著(zhù)前進(jìn)；二、巴比倫的村女向情侶奔告國王的危急；三、現代的少女拚命為救她的愛(ài)人而奔走；四、在巴黎大屠殺中，新教徒企圖在群眾騷亂的街道上援救未婚妻。格氏利用移動(dòng)攝影、鏡頭、劃過(guò)鏡頭等技巧連接四段平行發(fā)展的情節，節奏緊湊流暢。格氏甚至在個(gè)別的故事片段中使用短短的倒敘技巧（FLAXHBACK）來(lái)交代情節，顯見(jiàn)他的“電影文法"的確比同時(shí)代的導演高出很多。除此之外，格氏在本片中亦首創(chuàng )“大特寫(xiě)"和“大遠景"的鏡頭，以加強觀(guān)眾的心理感覺(jué)（如：特寫(xiě)女人緊握的手，表現她在聽(tīng)到丈夫判死刑的消息時(shí)的焦急；以大遠景拍攝資本家獨坐辦公室中，暗示他龐大的支配權力）。他又利用影片染色的方法來(lái)加強各種特殊效果（如夜景用染青色的影片、點(diǎn)燈的房?jì)扔萌军S色的影片、巴比倫城火燒時(shí)用染紅色的影片）。這種影片染色方法雖非格氏首創(chuàng )，但卻沒(méi)有人像他這樣在一部電影片中大膽的全面采用。令人驚異的是，這樣一部?jì)热輳碗s的大制作竟然由始至終沒(méi)有一個(gè)完整的劇本，而只是靠格里菲斯的臨場(chǎng)即興創(chuàng )作而成。此外，本片也沒(méi)有任何布景的設計圖，但格氏卻能夠命人搭蓋出宏偉得哧人的巴比倫布景。在拍攝巴比倫攻耶路撒冷的場(chǎng)面時(shí)，更在一天之內同時(shí)動(dòng)用一萬(wàn)五千名臨時(shí)演員和二百五十輛戰車(chē)。他這種大手筆使得當時(shí)意大利出品的歷史巨片也瞠乎其后，由此也可以看出格氏對自己的創(chuàng )作能力如何自信。或許正如格氏自己的格言所說(shuō)：“藝術(shù)經(jīng)常都是革命性的、爆炸性的，以及轟轟烈烈的"。看《忍無(wú)可忍》一片幕前幕后的表現，可知格里菲思的確是一個(gè)身體力行的藝術(shù)家。
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